jueves, 7 de julio de 2011
domingo, 3 de julio de 2011
miércoles, 14 de julio de 2010
LA NUEVA ENCICLOPEDIA
El proyecto fotográfico “LA NUEVA ENCICLOPEDIA VISUAL” se erige como un viaje por los cementerios de la provincia de Copiapó, con una carpeta llena de recortes sacados de álbumes y folletos coleccionables de carácter enciclopédico, de esta manera era trabajar con un material del ámbito escolar, es decir recortes utilizados por los escolares básicos para sus tareas de naturaleza e historia. Entonces este viaje permite hacer participe de estas tareas del conocimiento escolar a los muertos, digamos restablecer una relación con el otro desaparecido como si fuera ya parte también de una memoria o conocimiento universal, sueño o pesadilla del iluminismo enciclopedista, pareciera, sin embargo creo que la serie constituiría un contra sentido de ese sueño totalizador, ya que se reconoce en ese dialogo de los recortes con la foto de los muertos, un elemento poético-mítico tan oscuro como transparente, digamos un imaginario que intenta la correspondencia de imagen y texto o de imagen e imagen lugar, en un vacio del sentido utilitario del recorte escolar y el objeto fotográfico, el retrato del muerto con sus reminiscencias siempre mágicas y nostálgicas. Así se buscaría una nueva fuente de signos generada por esta unión en alguna medida bastarda. Lo que ocurre es decir el producto visual me parece siempre insospechado, como la creación de un ente, un Frankenstein, un Golem, un ser que adquiere dimensiones terribles y bellas a la vez, con la ingenuidad de los monstruos de infancia que nos ayudaban a ver un mundo siempre fantástico e infinito, mundo que se nos negara sistemáticamente en favor del control racionalizado, la coherencia y la mesura del individuo integrado.
Debo confesar de todas maneras que un principio, esta serie fue realizada en un estado de imaginación desatada, éxtasis en algunos momentos, sin una conceptualización previa de nada, solo recortar textos, imágenes, viajar mirar e instalarlos en una lapida a un costado de la foto de un finado (o la ausencia de esta), un ejercicio de simple intervención dirían algunos pero con el sabido riesgo de provocar la furia de los guardias, por el posible contenido sacrílego del acto. Sin embargo con la secreta sospecha de percibir en su resultado un nuevo relato, un universo alegórico otro, por decirlo en términos “formales”. Pero como se puede apreciar era muy relevante la teatralidad del viaje, el riesgo, el estar en los cementerios y realizar la intervención. El resultado visual debía hacer notar esa experiencia, lo que hace reconocer la facultad de lo provinciano de remitirnos siempre a lo anacrónico - arcaico. De esta manera este trabajo para un contexto fotográfico de sofisticación tecnológica, podría aparecer como un derroche energético inútil, atemporal, sin embargo ese derroche finalmente acusa un elemento sacrificial, LA PEREGRINACION Y LA OFRENDA, que de alguna manera mi proyecto no pudo feliz o fatalmente… evitar.
Manuel Ormazábal Soto
Copiapó julio 2010
Debo confesar de todas maneras que un principio, esta serie fue realizada en un estado de imaginación desatada, éxtasis en algunos momentos, sin una conceptualización previa de nada, solo recortar textos, imágenes, viajar mirar e instalarlos en una lapida a un costado de la foto de un finado (o la ausencia de esta), un ejercicio de simple intervención dirían algunos pero con el sabido riesgo de provocar la furia de los guardias, por el posible contenido sacrílego del acto. Sin embargo con la secreta sospecha de percibir en su resultado un nuevo relato, un universo alegórico otro, por decirlo en términos “formales”. Pero como se puede apreciar era muy relevante la teatralidad del viaje, el riesgo, el estar en los cementerios y realizar la intervención. El resultado visual debía hacer notar esa experiencia, lo que hace reconocer la facultad de lo provinciano de remitirnos siempre a lo anacrónico - arcaico. De esta manera este trabajo para un contexto fotográfico de sofisticación tecnológica, podría aparecer como un derroche energético inútil, atemporal, sin embargo ese derroche finalmente acusa un elemento sacrificial, LA PEREGRINACION Y LA OFRENDA, que de alguna manera mi proyecto no pudo feliz o fatalmente… evitar.
Manuel Ormazábal Soto
Copiapó julio 2010
lunes, 23 de noviembre de 2009
domingo, 6 de mayo de 2007
CURRICULUM VITAE
CURRICULUM VITAE
NOMBRE : MANUEL JESÚS ORMAZABAL SOTO
CARNET DE IDENTIDAD : 9.023.026-3
NACIONALIDAD : Chilena
DOMICILIO 1 : Luís Flores 666, COPIAPO.
TELEFONOS : Copiapó: (52) 223087.
CL. 082139991
E-MAIL : manuel.ormazabal@gmail.com
ESTUDIOS SUPERIORES : 1986-1991: Estudia y egresa de
1998: FAMILIAS QUE SE PIERDEN. Fotografía, Galería Bech, Santiago.
1999: Proyecto FONDART. PRESENCIA DE
2000: PRESENCIA DE
2002: EL HEROE FUE NUESTRO PADRE. Museo Histórico Nacional, Abril-Mayo, Santiago.
2003: “PARA EL RECUERDO”, Casa de
2006 : FOTOGRAFIA ERRANTE. Casa de
2006: FOTOGRAFIA ERRANTE galería AFA Santiago de Chile Mayo, Junio 2006
PREMIOS
1991: XI Concurso de Arte Joven. Mención Honrosa en Gráfica, Sala el Farol, Valparaíso.
1999: Proyecto FONDART, Área Plástica. “Presencia de
2001: Proyecto FONDART, Área Plástica. “El Héroe fue Nuestro Padre”.
2003: Proyecto FONDART, Área Plástica. “Para el Recuerdo”, experiencia fotográfica en Copiapó, Plaza de Armas y Casa de
2005: Proyecto FONDART. Área Plástica. FOTOGRAFIA. "
2005: FUNDACION ANDES Área Plástica FOTOGRAFIA. “Exploración a
EXPOSICIONES COLECTIVAS
1987: “
1988: “ES-CAMA DE CARNE”, grupo experimental “
1990: “CONCURSO MATISSE”, Seleccionado, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.
1990: “ENCUENTRO DE ARTE JOVEN”, Seleccionado, Centro de Extensión, U. Católica, Santiago.
1990: “CHILE-NOS CUERPOS CONTINGENTES”, artistas experimentales, Galería C.E.S.O.C., Santiago.
1990: “ALUMNOS ARTISTAS II”, Galería Plástica Nueva, Santiago.
1991: “NINGUNA DE
1991: “XI CONCURSO DE ARTE JOVEN”, Seleccionado, Sala El Farol, Valparaíso.
1991: “
1991: “
1995: “XXXII SALON NACIONAL DE ARTE FOTOGRAFICO”, organizado por el Foto Cine Club, Santiago.
1996: “ANGULO OBSTUSO”, artistas de los Talleres Caja Negra, galería 108, Santiago.
1996: “IGUANA AZUL”, Colectiva, Centro Cultural El Almendral, San Felipe.
1998: “INTERVENCIONES-CRUCES Y DESVIOS”, Exposición colectiva de fotografía, juratoria por Enrique Zamudio, Museo Nacional de Bellas Artes, Mayo, Santiago.
2000: “MECANISMOS DE REGULACIÓN”, Exposición colectiva de los artistas M. Bravo,M. Ormazábal, A. M. Fell, L. Araya. Sala Egenau, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Santiago.
2001: “17 TIROS O
2001: “MEMENTO MORI”, Cine Arte Alameda.
2002: “SPEAK SYSTEM”, Colectivo Caja Negra, Centro de Extensión, U. Católica, Santiago.
2002: “PIZARRA MAGICA”, Colectivo Caja Negra, Galería Metropolitana, (Convocatoria de Foto Experimental), Santiago.
2003: “MAS ALLA DEL BIEN Y EL MAL”, Colectivo Caja Negra, Museo de Arte Contemporáneo, Valdivia.
2003: Colectivo Caja Negra, Propuesta Fotográfica, Centro Cultural
2003: Participación en la muestra regional “Expo-Arte Atacama
2004: Abril. Proyecto Cubo. Colectivo Caja Negra, Artes Visuales, Centro Cultural Borges, Buenos Aires, Argentina.
2004: Mayo. Colectivo Caja Negra. Estética Integral (Exposición). Centro Cultural de España, Santiago, Chile.
2005. Octubre Colectivo Caja Negra. centro INSTITUTO NACIONAL DE JUVENTUD,
2006. Dic. CHILE SOBREVIVE, curatoría: Andrea Josch y Mario Fonseca Galería AFA STGO.
COLECCIONES
Parte de la colección del Museo de Arte Contemporáneo de Chiloé.
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